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        “孟老师，您看看行不行？”沈立伟把墨床放到孟子涛面前。

        这件墨床是一个镂空雕珊瑚描金几座，上有粉彩人物故事。几座左上方有一帙锦函古书，函面上有金笺白文“乐善堂”三字纂书。几下衬以松绿釉与珊瑚红相映成趣。配紫檀长方形四小足木座。

        孟子涛观察过后，笑着说道：“这可是少见的绿里粉彩，这都不行，那怎样才行呢。”

        乾隆时期珐琅彩彩料的来源受到一定的影响，故此后珐琅彩瓷开始滑坡。在这一时期出现了珐琅彩与粉彩的过渡时期，也同时有许多过渡产品。有的产品以珐琅彩为主，加上少量粉彩料。有的产品则以粉彩料为主珐琅彩补充一两个色。

        但最好的是以粉彩料精工细作，完全仿照铜胎珐琅的方法，以绿色釉衬里和底的新器叫“绿里粉彩”。这一创新受到宫廷的赏识，故当时人们十分喜好，一般百姓是难得一见的。即使在清朝，无论玩家或收藏家都视乾隆时的绿里粉彩为“瓷中瑰宝”。

        光是“绿里粉彩”，就为这件墨床增色不少，更何况它还是乾隆时期宫廷制作的精品，虽小却精，孟子涛相当的满意。

        沈立伟笑道：“哈哈，您觉得好就行。”

        林宣明也很识趣，知道两人商量价格，先避嫌出去了一下再回来。

        接下来，大家聊了会天，有孟子涛这位被称为当代草圣的大书法家在，话题当然离不开书法，孟子涛就拿了一些自己在草书方面的经验出来，听得沈立伟和林宣明如痴如醉，颇有听君一席话，胜读十年书之感。

        孟子涛喝口茶，润润嗓子，见时间已经不早，便准备告辞。

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