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        匣钵装烧的优点是，器坯在窑炉中不直接受到火焰和烟灰的熏染而损坏瓷器釉面的光洁度，且匣钵装烧不仅适合各种特殊器形的装烧，也非常适宜气氛的还原，这对提高产品的质量无疑大有益处，故这个烧法一问世，即被各大窑口竞相效仿和学习，法喜共沾嘛，普及的很快也很广。

        用这种方法制作出来的瓷器当然也有其特点，比如说法门寺出土的几件瓷器，在足底无釉处，可以明显看到有一圏点状斑痕，这是烧制瓷器时，用泥丸垫底所形成的痕迹。

        而在越窑来说，中唐后期到晚唐，大量采用匣烧工艺，用薄形间隔具，因此，泥点分布，亦采用了比豆状更为好看的松子状泥点，排列细密。这在圆形垫具上，遗留的印痕就是例证。匣烧的玉璧底碗、盘等器物外底，呈微微的粉红色颗粒状遗痕，这种遗痕是胎体中氧化铁的反映。

        然而，这只龙纹葵口水洗虽然也有这类痕迹，但和真品相比却有些不同，看起来更加的分散一些。

        但你要说这是一件现在制作的赝品吧，又不太像，于是仔细观察过后，孟子涛最后又使用了异能，得出的结果印证了他的猜测。

        孟子涛回到坐位，没一会，舒泽他们也看过之后过来了，问道：“子涛，怎么说，这是不是秘色瓷。”

        “我看着不像。”田萌萌抢先摇了摇头。

        任可欣笑眯眯地问道：“萌萌，你对秘色瓷也有研究吗？”

        田萌萌摇了摇头：“我是对秘色瓷没有过研究，但相关的诗句我看过呀，至少这玩意和诗句相差很大吧？我觉得凭这一点，就能说它不是真品。”

        钟锦贤表示赞同：“就是，如果这也是秘色瓷，那越窑的一些精品青瓷不都能算得上是秘色瓷啦！”

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