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        宫崎骏动画第二个绕不开的主题就是“生命之树”，人类生存的家园，必须由一棵巨大的“生命母树”来守护。

        在宫崎骏的大部分作品里，都可以找到这样一棵巍巍森然的大树，孕育生命，滋养万物。

        宫崎骏的“母树情结”来源于对“照叶树林文化”的崇拜。

        宫崎骏是一个和平主义者，对于父辈在二战中犯下的战争罪行一直深恶痛绝，甚至由此十分痛恨自己日本人的身份，视之为耻辱。后来宫崎骏读到中尾佐助著作的《栽培植物和农耕的起源》一书，这才将宫崎骏从“不想当日本人”的怨念中解放出来。

        中尾佐助在书中提出“照叶树林文化论”的概念。生活在照叶树林带的人们，与自然共存，拥有跨地域、跨语言的共通文化，如饮食、信仰、漆器制作等，这就是所谓的“照叶树林文化”。

        “照叶树林文化论”帮助宫崎骏摆脱了“国家和民族的桎梏”。从此，照叶树林文化这个概念也深深埋进宫崎骏的动画创作之中。

        《风之谷》中，顽强挺立在“腐海”中央的巨大楠树。《天空之城》中，支撑着拉普达生态系统的中心榕树。《龙猫》中，由巨大照叶树形成的“树塚”。这些设想，都是来源于照叶树林文化中“镇守森林”的崇拜习俗。

        “高畑君，你觉得这部作品怎么样？”

        宫崎骏给自己冲了一杯咖啡，喝了几口提神，在高畑勋身旁坐下问道。

        “黑漆漆的矿井，高架铁轨上的旧式火车，螺旋桨飞船，泥塑机器人、高大倾倒的石柱、苔藓覆盖的回廊、巍峨古老的城堡。呵呵，还真是宫崎君一贯的风格啊。

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