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        放在这里，主要还是在说，《霸王别姬》几乎把陈无极的所有电影里边的优点、闪光点，都集中体现了。

        而那些让人诟病的点，则是没有出现，或者隐藏的极深。

        某电影评论家说：“这段对陈无极及其同代人有着切肤之痛的，现当代华国历史，在影片中只是切片般地映衬出一个绝望的‘三角恋爱’——经典的情节剧的出演。”

        “每一个可以真切指认、负载华国人太过沉重的记忆的历史时刻，都仅仅作为一种‘背景放映’。”

        “而这背景放映，为人物间的真情流露与情感讹诈提供了契机与舞台，为人物断肠之时添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。”

        在这场跨性别的宏大叙事里，陈无极带着一股狂揽上下五千年的劲头，笔力千钧，巨细靡遗。

        不管你是否认同戏中“人，得自个儿成全自个儿”的命题，都不可否认这是一部拍得极其细致的电影。

        细致到“无一字无来处”“无一景无背后文章”的地步。

        小到一块布景板，都要画出“徽班进京”，画出“三庆”“四喜”“春台”“和春”，画出“同光十三绝”。

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