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        得到鼓励，梁笑之说道：“而《火星救援》，不过是把这个盒子的空间，放大到火星那么大，而盒子就是整个太空。”

        分析的很的道理。

        “不错，其实一开始准备写剧本，主题最先定下一个人求生的主题。”

        迟余点点头：“最后，一开脑洞，何不直接到太空里边求生呢？而且那会儿刚刚《流浪地球》正在热度上，于是就有了《火星救援》。”

        “剧本都是这么写的吗？”梁笑之歪着脑袋。

        “差不多，基本上是先定个主题，或者是一句话的故事梗概，比如《火星救援》，就是一个人被落在了火星上，他需要用300天的食物，生存四年。”

        迟余见她似乎对剧本很感兴趣，就多说了几句：“至于你所说的，这两个剧本有相似性，那是因为，它们都归属于布莱克-斯奈德电影分类里的，屋里有怪物的类型。”

        “屋里有怪物？”梁笑之不解。

        “嗯，这类电影，两个要素，一是怪物，二是屋子。”

        迟余说道：“所谓怪物，就是一种危机，可以是实际上的怪物，比如大白鲨，比如恐龙。然后屋子，就是一个封闭的空间。”

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