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        而大气磅礴、震撼人心的远不止是阿汤姐的歌声、苏武牧羊的民族气节故事。

        在编曲上，《苏武牧羊》明显是流行音乐形式的创作，但它却也是民族音乐的一次丰收！

        苏落这家伙完就没按民乐的套式去写，但在骨子里又极力禀守了民族音乐的思维，以开放的态度写民族音乐，这不就是苏落一直坚持的观念吗？

        既继承传统文化遗产，又不以僵化的态度对待；既要大胆发展和创新，又要保持一个民族自身的文化神髓！

        中国音乐在面向时代、面向世界的创造中要守住自己的结构、自己的语言、自己的生命形式，而在对流行乐器、世界多民族乐器的使用上，泱泱大国要有一种为我所用的泱泱大气！

        今天，很多人都有个误区，总觉得琵琶一扫、二胡一拉、唢呐一吹，嗯，这就是我们的民族音乐了。

        其实呢？这种认知是很肤浅的，任何乐器只是形式，它是皮，而不是骨！

        况且，真要说起来这些乐器还都不是中国土生土长的呢......

        在《苏武牧羊》的配乐中，他用了木吉他，但是听不到一丝丝的西班牙民间热舞；他用了西它尔，但是听不到印度音乐的风情；他还用了非洲打击乐，用了拉美乐器、阿拉伯鼓......可无论他怎么用乐器，最后呈现出来的，在耳里听到的，都是中国！

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